Kool Shen n’a jamais vraiment eu l’envie de partir. Et pourtant. Après une rupture à moitié consommée et des retrouvailles récentes du côté de NTM, l’homme qui annonçait suite à son premier album solo sa disparition de la scène est une nouvelle fois de retour, pour le meilleur.
En lançant la lecture, on oubliera les morceaux coups de poings, la rage des grandes années du duo de Seine Saint Denis, mais on profitera d’une suite de pièces plus apaisées mais toujours acérées, sans trop de fioritures, véritable plongée sans complaisance dans la réalité d’un pays qui se cherche visiblement toujours. Bruno Lopes gagne en précision et en rythme. Le phrasé dribble à la brésilienne des textes qui tentent d’éviter les figures de style imposées, avec réussite La France Hallucine, la Mauvaise Ecole, ou avec plus ou moins de bonheur salope.com, rappelle toi. Une musique qui évite la surcharge d’effets et un trop plein de tout pour mieux coller au naturel d’un album qui laisse deviner que l’idole d’une génération a encore beaucoup de choses à dire même après 20 ans de carrière.
Une belle leçon de longévité à la fibre nostalgique “c’est quand on a 30 ans…”, qui n’oublie pas de se rappeler au bon souvenir d’un passé historiquement présent; L’apparition symptomatique de Joey Starr j’reviens, des citations équivoques laisse pas trainer ton fils, et un style qui ne fait pas oublier que cet homme là a en partie transformé le paysage musical hexagonal dans les années 90. On finit sur une fin en forme de prémonition globale Grandeur. Et décadence, et le sentiment tenace que l’on tient là un très bon album de rap français, bien plus recommandable que n’importe quelle participation au nauséabond débat sur l’identité…nationale.
l’interview instructive et constructive au grand Journal de canal.
